une variété courante du 75c Mercure (416A)

Un trait à gauche de la signature en postion 41 et 91 de toutes les feuilles, donc, c'est une erreur sur le galvano type.

Tarif du 1/12/1939 au 5/1/1942

lettre jusqu'à 20g inclus, 1f, recommandée +2f

Une utilisation particulière du 20c Mercure (410)

CECOGRAMME POUR L'ETRANGER

Tarif du 1/12/1938 au 31/12/1939

Le poinçon servant d'original

La gravure de la valeur faciale se fera finalement dans un cartouche, la retouche est opérée soit par Hourriez lui même soit beaucoup plus probablement par l'atelier.

Celà va donner un nouveau poinçon qui servira d'original.

 

 

La gravure de la valeur faciale, chiffre plus gras, c allongé et surtout une barre au 1 est différente du timbre émis.

 



Les étapes de la création du poinçon

Le 5 février 1938, la direction de l’Exploitation Postale confie à Georges Hourriez la réalisation du poinçon d’après la maquette qu’il a lui-même réalisé.

 

Il exécute une première gravure dans un format plus grand (environ x4), ce qui lui permet de travailler avec plus de précision et ainsi de garantir la qualité et la finesse de son poinçon.

Epreuve du poinçon archaïque

(le manque de matière première fera qu’il sera

en partie détruit lors de la gravure du type Pétain !)

La gravure initiale du poinçon archaïque sera transférée et réduite à la dimension définitive du timbre sur une plaque métallique grâce à un pantographe.

Epreuve d’état du poinçon original

(Réduction du poinçon archaïque)

Quelques modifications sont encore nécessaires ; le mot « Postes » est trop pris par la gravure de l’épaule ce qui rend sa lecture difficile. Georges Hourriez retravaille son poinçon afin de dégager les lettres et d’éclaircir quelques traits d’ombre notamment dans l’aile du pétase entre les serpents. Il retouchera également les lignes autour du 1 de 15c afin que l’on ne confonde pas sa barre en biais avec les lignes de la pomme d’Adam.
 

Avant

Après

 

Epreuve d’état final du poinçon original

(après retouches)

Le 3c turquoise NON EMIS

Si si celà existe ! Voici une pièce magnifique de la collection de mon ami Giorgio LECCESE.

Je vous invite a regarder son site : http://www.dieproofs.it/

La conception de la maquette

L'inspiration de Georges Hourriez pour la création de sa maquette a pour base, une statue d'Hermes portant Dyonisos découverte a Olympie en 1877 et attribuée a Praxitèle.
Le débat de son attribution est toujours ouvert et je vous renvoi aux sites spécialisés pour celà car ce n'est pas le propos de cet article.

Cette magifique statue est aujourd'hui exposée au musée archéologique d'Olympie

Georges Hourriez n'as pas eut la chance de pouvoir examinée cette oeuvre exceptionnelle, par contre il s'est servit d'une photographie prise en 1937.

(Photographie que je crois être la propriétée de la bibliothèque iconographique du Louvres)

De cette photo Hourriez ne retient que la tête du dieu.

voici son premier dessin

  Photographie du dessin original

15c effet relief et légende en noir.

L'artiste a composé un dessin avec les attributs symboliques de Mercure (Hermès) c'est a dire le pétase (chapeau ailés) et le caducé (baton avec serpents)

Hourriez a représenté sa propre main car bien évidement elle ne figure pas dans la statue.

Tout ceci nous explique aussi pourquoi le Mercure a la tête penchée

Photographie de la maquette corrigée et définitive

15c plein et légende en blanc.

Gouache, encre et fusain. 139x117 mm

© L’ADRESSE, Musée de la poste, Paris



Le choix des couleurs de la série initiale

 

Les timbres fictifs représentent les couleurs des valeurs Semeuse remplacées.
On note bien sur que les teintes des Mercures sont sur des tons plus soutenus comme l'avait préconisé M. Hourriez.
On peut également remarquer que la couleur choisie pour le 3c mercure resté non émis était le turquoise.

NOUVEAU PREMIER JOUR D'UTILISATION DU 50/75c

Le 12 Avril 1941

Attention j'ai découvert une lettre du 11/4/41 voir en décembre 2014